18/10/2011
藝術院校的名牌效應
21世紀崛起的中國人,絕不止高幹、生意人和富二代,還有出了名窮的藝術家。從香港荷里活道的橱窗,到世界各地的畫廊和拍賣行,在不知何年何月起,成為了各式當代中國藝術品的遊樂場,而當我們偉大的「西九」講了十年仍是一片爛地,北京、上海、廣州、成都等國內大城市,早已后來居上,建好一個個潮爆藝術區。中國藝術家,連熱身運動都做好了,正準備大幹一場,誓要全世界的目光、興趣、審美——當然還有荷包——通通轉移到他們身上。
在外人看來,大陸的藝術區一個接一個、天價藝術家一位接一位,這項偉大工程之出現,順利得近乎理所當然,但反過來看,全國各地仍然有不少窮畫家餓著肚子,每天慘淡地寫寫畫畫,我們就知道,這裏面必然自有一汰弱留強的機制,換句話說,愈能了解這個機制的運作模式,也就愈容易找到下一個天王巨星的作品去投資,低價入藏,等待升值。不論是作為欣賞抑或作為投資,都非常合乎經濟效益。
上篇提到的「八大美院」,正是大陸藝術圈其中一個辦認龍蛇的重要記號。正如我們提到世界上的頂尖人才,在美國一定先想到長春藤大學聯盟(IVY League),在英國則必數劍橋牛津一樣,八大美院到現時為止,仍然是中國大陸藝術人才的搖籃。除了學生收得好,我們還不能忽視一項他們所擁有的優勢,就是人脈和關係網——八大院校的師資和行內關係網,自晚清民國開始累積,我們現在能喊得出名字的已故大師,好像徐悲鴻、林風眠、吳冠中、齊白石、黃賓虹、李可染(下刪1000字),都從這些院校出身。最近鬧得全城沸騰的艾未未,他自己雖然畢業於北京電影學院,但他父親艾青,也是出身中國美術學院前身的杭州西湖藝術院,後來成為牛到不行的詩人,連咱們香港的前高級程度會考裏都有他的作品。
中央美術學院院長徐悲鴻
杭州國立藝術院(中國美術學院前身)創校校長林風眠
中央美術學院講師吳冠中
中國美術學院名譽教授齊白石
中央美術學院教授李可染
無緣無故拋一輪書包,只為了說明八大美院的師徒關係網,是非比尋常的強大。學生在裏面是否得到了名師真傳是其次,在履歷上賺得了寶貴的一欄才是王道。就算藝術家日後到了法國或美國進修,只要他們打算回到中國這棋盤開展事業,都逃不出這套遊戲規則。聽起來好像很黑暗?其實也是人之常情:人家一日為師,終身為父,好不容易在茫茫人海裏挑出一塊好材料,辛辛苦苦栽培了幾年,徒弟仔好不容易畢業了,面對艱難世道,為師再幫他一把,送到好朋友的畫廊、博物館參展,把名氣搞大了,有收藏家和拍賣行來扣門問價,順便做些marketing工作,把價錢賣得好些,也是人之常情,反正君子愛財,取之有道嘛!想到這裏,回想我們人生中事業飛躍之時,哪次不是因為前輩的提携?實情是,人同此心,四海皆然。
對於看陰陽燭多過看油畫的香港人,鑒賞藝術品可能需要一點時間適應,但一個藝術家的母校和師承,應該是相對容易掌握的。一旦了解這個因素,我們在投資藝術品時,便可以篩選到一批受到祝福的「潛力股」,把選擇範圍收窄,然後才按自己的興趣和品味下手。當然,這樣的準備工作還是遠遠不夠的,正如人家招股書寫得不錯,不等於那隻股票會賺大錢一樣。不過,既然眼下股市慘不忍睹,留現金在手又等於任其貶值,何不嘗試新出路,購入一兩件藝術品? 至少把它放在家裏天天看著,心裏感到踏實,不像銀行裏的數字,最近總三不五時的悄悄蒸發。
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